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The prosperity of literature and art The public service

时空合一与超越时空。

编辑: | 来源: | 作者: | 发布时间:2015-11-26 23:49:35
  

① 影视艺术是一种典型的时空合一的艺术。按照传统艺术的分类,音乐、诗、小说等,因体现了时间的流程,尤其是生活流,可称为时间艺术。绘画、雕塑、建筑等,是表现空间的,凝冻着瞬间的艺术韵味,可称为空间艺术。电影、电视,则既体现着时间流程,又表现着空间的展开,所以是“采取空间形式的时间艺术,”也可说是贯穿着时间变化的空间艺术。影视作品的这种时空合一的审美特征,使得影视作品在形式上就已成为一种叙述与展示相结合的时空复合体。

② 影视作品中的时间不仅可以被镜头压缩了,即跳过一段时间(如一双小手在系鞋带,系鞋带的手变大了等等),利用叠化、字幕、旁白、隐、显、划等手段压缩时间的正常进行速度,也可将时间拉长,或使时光“倒流”。 

③ 在这样的叙事中,现实空间、幻觉空间、生的空间、死的空间交叉出现,有组织地重叠在一起,通过蒙太奇剪辑使之形成感人肺腑的生动画面,这时,观众就会产生一种特殊的心理空间和情感空间,于是,空间靠着时间寄寓着富有诗意的审美效应,时间则在空间的变幻中被主观化、导演化了。

④ 优秀的影视作品又能超越一般时空。这有两种情况,一种是“幕”上的时空超越,如让时空倒流,或往前推,通过定格使时间凝固,或将真实空间、虚幻空间交错在一起,给予时空以假定性、可变性和伸缩性。这时,延续时间、压缩时间、凝固时间、回溯时间都是在组织新的空间。但仅仅这样处理,对于反映现实题材的作品而言,通常仍是偏于再现性的。但如果内容较复杂,时空转换具有超常性,从而增强作品的戏剧性效果,形成幻觉、梦境等等。 

⑤  另一种超越时空,是指影像时空所内蕴着的哲理性、思考性。它并非靠情节的曲折多变,故事的新奇、刺激和娱乐性见长,而是暗含着人的情感的延伸性,人对终极关怀的思索,从某个角度揭示出某种人类的普遍情感、凝重的历史感和酸甜苦辣的人生况味。如:同样,《廊桥遗梦》、《马语者》等,这类著上强烈现代伦理色彩的电影,也始终会引起人对自身、对社会、对人的本性的反思。而前苏联影片《莫斯科不相信眼泪》和苏联解体期间所出现的《出租车布鲁斯》,也都是从各个不同审视点反映着人性的矛盾和各种社会现象,而至超越了叙事时空背景。《莫斯科不相信眼泪》一片刻意描写人的性格弱点:虚荣性和过分自尊。

⑥  在电视剧中,这种超越画格时空的例子也举不胜举,例如,看《红楼梦》、《三国演义》仅只是为了满足将名著被搬上荧屏嘛?它们的背后不也深寓着一种完整地理解历史、把握历史、认识我们民族的内在动机?而《唐明皇》、《雍正王朝》等也不仅仅只是帝王生活和宫闱秘闻的再现,它们在给人们一种深沉的历史感的同时,也将人性的矛盾、爱爱恨恨的纠葛纳入到历史性循环的兴衰成败的反思中。 

融声画于一体的有意味的形式及这一特性的三种限定。

任何一种艺术,严格说来都是克莱夫•贝尔所言之“有意味的形式。”而影视艺术作品则是一种在影像中融声画于一体的有意味的形式。这种既有画面又有声音的影像形式,及其所内涵着的意味性,才构成了它不同于其他艺术种类的美的特性。

这一特性的三种限定:

①  一是影像的,而且这种影像并非传统照相式的,而是一种连续活动着的影像。

②  二是融声画于一体的,声画合一的形式本身也是多样化的。如有时是同步的,有时又不一定同步,可能是平行、分立的,也可能是对位的,有时不仅是对位的,而且是对应的等等。

③  三是形式是多样化的。影视艺术作品往往集多种艺术形式于一体,是声、光、摄、电、演共同促成其思维流程和情感生成的。所以,影视艺术片(剧)的形式美较之其他艺术样式如戏剧、小说、散文、绘画、音乐、雕塑、建筑等,更具它特有的多重复合性。