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镜头内的运动与节奏

编辑: | 来源: | 作者: | 发布时间:2015-11-26 23:49:56
  

①  影视艺术的运动与舞台剧及其他艺术的运动之最大的相异处,在于它是一种体现于镜头内的运动。只有当一组渗透了艺术意味的人物形象、室内或室外的景物伴随着生活现象、故事的展开,并以运动的方式被置入镜头内,才可能成为一部影视作品,即使是画外音,也是构成艺术镜头的一个部分,脱开了镜头,任何再美的音乐、话语、音响效果都自然而然地成了另一种集合、另一种构建。而且其节奏的快慢、抑扬、顿挫、断续、张弛,也是随着镜头的运动而不断变化和发展着的。

②  影视艺术的运动性,无疑首先是画面的连续运动。没有这种画面的连续运动也就谈不上蒙太奇和剪辑。影视艺术虽与绘画、雕塑一样也讲一定的造型性,但定格只是瞬间表现,定格前后的画面都是活动的。由于运动使时间流程渗透至画格,影视画面也就更趋逼真,并随之产生了时空变幻,给观众带来各种“活”画面的节奏感。 

③  运动本身就是镜头的表现力,运动的速度快,往往给人以欢快、刺激、或紧张、强有力的视觉冲击。速度慢,则视觉感知会产生舒缓、优雅、安宁的认同。所以在表现情绪时,运动速度至关重要。 

影视作品中人物形象的动作也是运动的一个重要方面。由于这些动作是在镜头中完成的,可以带有更丰富多变的时间因素,所以它才显得贴近真实。在戏剧中,人物的动作线是情节发展的主要依据,做功要富有表现力,所以必须在“做”上下功夫。但影视作品中由于人物的动作与叙事紧密相连,银幕、荧屏在人眼前本身就已构成一种放大的“近距离”的审视,它能调动起人注意力的集中,所以人物的个性不必去“做”就能在镜头中得到充分展示。

④  人物的动作也可以是间接地、含蓄地传递出某种心境和情绪,而这种间接、含蓄的传递,更要借助镜头的组接才能得以实现。如《大撒把》中,当顾言送走老婆后,无聊、空虚,赖在新婚夫妇的新房里不走。随着镜头摇过来,我们看到新娘已靠在床上和衣睡去,新郎也显得困极了,只有他独自坐在沙发上,边嗑着瓜子,边挑剔着新房的陈设,似乎精神倍增,充满活力,实质却恰恰掩藏不住一个留守丈夫的寂寞无聊而又无可奈何的内心空虚。 

⑤  运动与节奏的关系还体现在声音中。除了人的说话声外,音乐、音响也有它们自己的运动韵律和节奏,而又与整部作品的运动、节奏相扣相连,浑然一体。音乐旋律的或激荡,或缓和,或昂奋,或抒情,与画面内容的吻合是至关重要的。而且,音乐节奏的快慢也会影响到情节发展的节奏逻辑。在无声片、动画片、歌舞片、人物对白相对较少的影片或段落中,音乐音响的运动往往还会起到规定剧情节奏的作用。如《音乐之声》《出水芙蓉》这类性影片中,音乐的运动线贯穿于全剧之类。 

⑥  此外,光影、色调的运动也往往极富意味性和表现力,它们总是通过配合画面的运动和人物的动作线来得以确证。而所有这些能影响声音、光影的运动又都是在镜头中,特别是在镜头的运动中体现出来的,而这也恰恰正是影视艺术有别于其他艺术的一种独具魅力的审美特征。 

长镜头 

在一个镜头里不间断的表现一个事件,或者一个段落,它通过连续的时空运动把真实的现实自然地呈现在屏幕上,形成一种独特的纪实风格。 

长镜头的功能:长镜头作为一种艺术表现形态,最大的功能就在于逼真地记录现实——自然、生活和情绪。所以,在影片中运用长镜头手法可以保持整体效果,保持剧情空间、时间的完整性和统一性;可以如实、完整地再现现实影像,增加影片的可信性、说服力和感染力;还可以渲染气氛、表现人物的心理活动。 拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。拍摄距离是决定景别的元素之一。